克莉絲蒂 -瑪波探案系列（全14冊）

全套書目
《謀殺啟事》、《牧師公館謀殺案》
《殺人一瞬間》、《幕後黑手》
《13個難題》、《加勒比海疑雲》
《黑麥滿口袋》、《破鏡謀殺案》
《復仇女神》、《藏書室的陌生人》
《殺手魔術》、《柏翠門旅館》
《死亡不長眠》、《瑪波小姐的完結篇》

史上最偉大的老處女偵探：珍馬波小姐
嚴格說來，瑪波小姐並不是推理史上第一個「老處女偵探」，但世人總把她當作此類型最成功的濫觴之作。這個虛構人物，其實是克莉絲蒂以老祖母為範本來模擬創造的，據說她的祖母是一個樂觀開朗的老人，而且能夠準確預見到人事物中最腐敗的一面。在克莉絲蒂的生花妙筆轉換下，瑪波能從平淡無奇之中見人所不能見，從一些表面上毫無關連的平凡事物中，總結出意想不到的破案關鍵。

吳念真曾經說過：瑪波小姐就像是鄰家的老婆婆、歐巴桑，沒有距離感，可是她能夠屢破奇案，依賴的是人人都擁有的直覺，靠的全是她豐富的人生經驗。也就是這種「人人都可以當偵探」的夢想，讓廣大的讀者認同瑪波小姐這個角色，奠定了她跟白羅平起平坐的地位。

「瑪波探案系列」被譯成45種語言，在全球共賣出一千多萬冊，她的傳奇故事還被搬上電視、電影、舞台劇推理史上最偉大的老處女偵探：珍馬波小姐（Miss Jane Marple）

1930年，當時已是暢銷推理作家的阿嘉莎‧克莉絲蒂，推出了一部新作《牧師館邸謀殺案》（The Murder at the Vicarage），正式介紹她筆下另一位重量級的角色出場─珍馬波小姐（Jane Marple）。昱年，一位評論家　H. Douglas Thomson在《Masters of Mystery: A Study of the Detective Story》一書中指出：

看完這本著作後，讀者必定會禁不住認為，珍馬波小姐這個人物將不會被列名於推理史上的偉大偵探之一。原因何在？因為如果未曾以推理為基底，追根究底的查案方法不一定每次都能奏效，即使是對人性有著直觀的洞察力，那也是一種低廉的把戲，難登大雅之堂。此外，珍馬波最好期待謀殺案都只發生在自己的家鄉，否則她只有露出馬腳、自取其辱。假如克莉絲蒂女士有計畫地發展以珍馬波為主的系列小說，那麼她將會發現題材已被自己畫地自限，悔恨之餘只有懊惱地直跺腳！

女性直覺＋打破砂鍋＋人性關懷＝全球轟動
然而，活在60年後的我們都知道，Thomson先生的預測錯的一塌糊塗。這位看走眼的評論家，唯一說對的是：克莉絲蒂的確撰寫了一系列的珍馬波探案。但是他低估了這個人物的發展可塑性，也未能預見到珍馬波的辦案神力擴及倫敦、甚至遠赴加勒比海的島嶼；當然，他最大的失算，就是無能預期到讀者會喜歡在偵探身上，看到直覺、打破砂鍋問到底、以及對人性的關注等人格特質，如同珍馬波這麼一個平凡的角色。也因如此，Thomson更想像不到珍馬波探案會被譯成44種語言，在全球共賣出一千多萬冊，她的傳奇故事還被搬上電視、電影、舞台劇，即使是克莉絲蒂死後，珍馬波探案依舊大受歡迎。

其實，若只看過這一本《牧師館邸謀殺案》的話，或許真的有人會同意Thomson的看法，畢竟，這部珍馬波的首次長篇案件除了有克氏擅長的“誰幹的？”謎團架構之外，全篇故事充滿了輕鬆諧趣的基調；主角珍馬波雖是正義的化身，但她那愚蠢的老處女造型，著實叫人忍不住發笑。爾後的系列作品中，珍馬波探案轉型成功，不但從輕喜劇的類型破繭而出，轉而去探索人性深沈的心理層面、社會現況的改變、以及罪惡的本質。

非女性主義的保守派偵探
且讓我們先來看看珍馬波這位女神探是什麼樣的人。她可說是本世紀以來最典型的單身老處女，藍色的眼睛、穿戴黑色的蕾絲無邊便帽與露指長手套，衣著極端保守樸實。她雖然是屢破奇案的女豪傑，但決不會有人視她為激進的女性主義者，原因之一是她的經濟狀況不佳，常須要外甥給予施捨援助；原因之二是身體狀況也不甚良好，僅能靠著直覺和經驗來默默追查兇嫌。此外，珍馬波還擁有另一個老處女的標誌─喜歡談論閒言閒語。此嗜好雖填補了她生活中百般無聊的時光，卻也造成她教養稍差的負面印象。幸好，克莉絲蒂讓珍馬波蟄伏了12年，再以第二部長篇小說《圖書館內的屍體》（The Body in the Library）重現江湖。這一回，角色個性做了些許的修改，馬波小姐變得稍微時髦一點，以跟上時代的腳步；而她那偏愛碎嘴閒聊的個性，也受到技巧性的修飾。此後，珍馬波開口談論時就不再那麼卑微渺小，即使是社會地位崇高的男士也得虛心受教。透過她的推理，邪惡的罪犯只得伏首稱罪；但對那些受到驚嚇的、不快樂的、愚笨的無辜者而言，馬波小姐卻只是個和藹寬容的老好人。

從俱樂部的舌戰，嶄露推理才華
事實上，珍馬波首次在推理文壇亮相，是在《隨筆》〈The Sketch）雜誌上連續刊登的短篇故事集。每一則故事，都圍繞著一個名為「星期二俱樂部」的討論團體，成員包括了牧師、珍馬波、她的外甥Raymond West與其未婚妻Joyce等人，每次聚會的主題都是談論近來發生的無解案件。舌槍唇戰到最後，各方說法眾說紛紜，但總是只有珍馬波一人能到達真相的終點。這類的推理小品極受讀者歡迎，於是在1932那年，克莉絲蒂出版了《十三個難題》（The Thirteen Problems）〔註：美國版的書名為《The Tuesday Club Murders》〕，共收錄了13則珍馬波的短篇故事。

嚴格說來，珍馬波並不是推理史上的第一個“老處女偵探”，但世人總把她當作此類型最成功的濫觴之作。另外，眾所皆知的是，珍馬波這個虛構人物，其實是克莉絲蒂以老祖母為範本來模擬創造的。根據克氏的說詞，她的祖母是一個樂觀開朗的老人，而且能夠準確預見到人事物中最腐敗的一面。在克氏的生花妙筆轉換下，珍馬波像她的祖母一樣，能從平淡無奇之中見人所不能見。舉例來說吧，某個人戴帽子的方式不太對勁啦、或者有人佩戴與衣飾不協調的鑽石項鍊，抑或是另一個傢伙漫無頭緒地提及魚的味道怪怪的等等，此時，馬波小姐卻能從這些表面上毫無關連的平凡事物中，總結出意想不到的破案關鍵。

建立心智的資料檔，核對人性的黑暗面
所有的事情都發生在大家的眼前，為何只有珍馬波能洞察表面下的蛛絲馬跡？答案很簡單，端視看事情的態度和方向。這就好比是變魔術，魔術師總要誤導觀眾的焦點在他的手上，哪知道美麗的助手正在他的腳下變花樣呢！而珍馬波就是那位不受干擾、直視關鍵所在的觀眾。對這位業餘的女偵探來說，事情不會只有一種解釋，比如說，聽到關門的聲音，不一定是代表有人進來，因為可能是有人出去；女房東發誓她的房客案發當晚並未外出，她可能是掩護他，也有可能是在保護自己。珍馬波對自己所見所聞的觀察心得牢記在腦海中，並形成一種猶如資料庫的模範樣本，然後在某次案件中，樣本將會發揮其功效：某個嫌疑犯會讓她連想起St Mary Mead家鄉裡的某化學家，他有兩個家庭和妻子，但雙方都不知情另有第三者存在；或是在別的案件裡，珍馬波又在某嫌疑犯身上看到熟悉的影子：家鄉的某位單身女子，出外旅行一趟回來後，竟變成已婚婦人。在馬波小姐眼中，人們的心智是變幻無窮、捉摸不定的，然而，若要追循此轉變的軌跡，外在的變化有時是可提供為參考的依據，即使是毫不起眼的小事。因此，珍馬波憑著自己的經驗建立起“資料檔案”，然後從中取樣找出類似的個案典型與現下案件作比較核對，由此對比兩者有無相同的行為模式，最後再評估出真相的最大可能性。她能幫警方解決許多懸案，除了依賴自己敏銳的智慧外，還得感謝她那久居的家鄉St Mary Mead，在這彷若聖經中的罪惡之都Gomorrah，各類邪惡、墮落的人事物以此為舞台活躍著，也因而逐一化成馬波小姐辦案的對照範本。

穿梭祥和與悚動之間，挖掘出正義與真相
或許有人質疑，老人家幹嘛愛插手世間污穢之事？喔，沒辦法，珍馬波畢生最愛的，便是真相和正義，為了挖掘真相，她可以像一位揭發政府醜聞的新聞記者那樣冷酷無情，不得真相決不善罷甘休。不過，也有人抨擊珍馬波的傳奇無處不見矛盾，譬如說她過著一種封閉性的生活，卻如同先知般能堪破人生百態；她的體力不佳，尤其到了晚期作品更是明顯，但她總能擊敗那些年輕力壯的壞蛋，絲毫不受威脅；有時，她的談吐顯示出正處於猶豫不知所措的情況，但下一刻卻能冷靜無誤地往正確的方向推理。其實，這樣的矛盾反而能營造出仿真實情境的戲劇張力，若拿福爾摩斯探案來作比較，這位舉世聞名的偵探之豐功偉業，反而像是不真實的、被過分誇大的男性冒險故事。從現實生活中取材，由寧靜祥和中醞釀毛骨悚然的謀殺氛圍，這的確是「推理女王」克莉絲蒂的看家本領。